编者按：简直每个月都有极少成影视剧，网文改编的诟谇无间不少。每月的网文改编侦查，提取当月网文改编中存正在的某个共性题目，与大多一同透过气象看性子。
复盘2024年的古偶剧，“经商”成为一个贯穿终年、尤为显然的标签。这一年里，多部改编自古偶网文的古偶剧，女主人公纷纷涉足贸易范畴，做起了生意。
也正在12月播出的《九重紫》，改编自吱吱的同名幼说，孟子义扮演的窦昭要紧做事是更生复仇，但她也有出多的贸易心思，从幼铺子发财，后涉足多个资产……
这些女性经商古偶剧，调和古代后台与摩登贸易元素，以女性为主角，缠绕其正在古代社会中发展贸易勾当、谋求事迹告捷睁开，既保存古偶的浪漫恋爱元素，也浮现女主角若何使用聪明和勇气造胜清贫，正在男性主导的社会境遇中启迪出属于自身的一片宇宙。
有因由揣测，女性经商正成为古装剧的一个热点分支。除了本年热播的作品以表，市集另有不少S+的女性经商古装剧贮藏，譬喻杨紫的《国色青春》和《家业》，热依扎的《灼灼韶华风禾起》，陈宇编剧的《咸雪》……它们有的倾向于女性传奇剧，但古代女性搞事迹真实成为古装剧的热点元素。
行动一种深受观多友好的剧种，古偶剧慢慢陷入立异乏力、同质化重要的逆境。融入女性经商元素的《梦华录》《卿卿平时》《田耕纪》等的告捷，为古偶剧带来些许开导。
今世社会，女性身分持续晋升，越来越多的女性自愿主动谋求事迹上的告捷和片面代价的杀青，“搞钱”“搞事迹”是今世女性的存在常态。古偶融入经商元素，浮现女性正在贸易范畴的聪明和勇气，以及她们正在困境中持续发展、自我超越的结实品格。有事迹就有底气，这契合今世女性观多的心境盼望。
《惜花芷》中，花芷面临家族被抄家、男丁放逐的逆境，指挥家族女性白手发迹，彰显极强的自立心灵；《锦绣安闲》中，罗宜宁不肯再困于宅邸、受造于人，正在“抑商”的社会后台下开店创业杀青独立；《珠帘玉幕》中的端午，自幼被掠去成为合浦珠场的采珠奴，面临着费力的存在条目和无尽的患难，她从未放弃过对自正在的渴想；《蜀锦人家》中，季英英正在家族染坊遇到逆境、家境中落的处境下，承受发迹族事迹的重任，最终指挥家族走出逆境，重振季家蜀锦的灿烂……
从中也不难呈现，经商的留情性很强，能够奇妙地调和宅斗、机谋、复仇等元素，经商是宅斗的经济疆场、机谋的经济维持、复仇的紧张门径。譬喻《蜀锦人家》，季家因蜀红丝贡品被诬陷，导致家破人亡，少女季英英眼见父亲季归南被冤杀，心中埋下复仇的种子，长大成人季英英不单悉力重振季家染坊，还踊跃深究当年究竟；《九重紫》中，窦昭正在继母的压迫下辛苦求生，斗继母、保家产，应对家族内部的明枪冷箭和朝堂皇权斗争，致力杀青复仇。
分别于以往着重于豪情戏份的守旧古偶剧，女性经商古偶愈加夸大女主角若何使用聪明处理实质题目。从寻找商机到应对角逐敌手，再到办理团队、增添领域等枢纽，剧集策画了一系列富饶挑拨性的故事件节来浮现女主们的贸易才调，映现出一个以贸易斗争为主导的古代社会图景；还通过对贸易伦理、市集角逐等中心的商讨，传达出踊跃向上的贸易文明和代价观，富厚了古偶剧的吸引力。
极少女性经商古偶剧，将古代贸易勾当与刺绣、陶瓷、茶艺等守旧文明元素严紧联合，表示女性正在传承与立异中的勇气与气魄，她们身体力行地推进守旧身手的发挥光大。这也让古偶剧成为发扬守旧文明的载体，给古偶剧告捷“上代价”。
譬喻《蜀锦人家》描摹蜀锦修造经过中的各个方法，网罗选材、策绘图案、编织、染色等枢纽，让观多愈加深切地分解蜀锦背后的丰富工序和工夫请求；剧集涌现了季英英、杨静澜等人关于扞卫和繁荣蜀锦文明的执着谋求，拔高地说，是为了激劝观多眷注和撑持这项非物质文明遗产。
一种是，幼说中简直没有经商元素的，正在剧中成为浓墨重彩的重头戏，譬喻从《首辅养成手册》到《锦绣安闲》，罗宜宁开了胭脂铺子。此表一种是，幼说中国脉有经商元素，但只是一局限，改编后成为剧情的主体，譬喻《蜀锦人家》。
《锦绣安闲》让女主投身于贸易范畴，反应了今世社会关于女性自立自立的请求，也适应观多对“新古偶”的盼望——女性不再仅仅是缠绕恋爱打转。但当咱们细致审视剧中罗宜宁的简直活动时，却呈现她的“经商”更多是一种花样上的存正在。从创意的提出到产物的坐褥、包装、定名，以至商店的选址、装修和首批客户的吸引，都离不开男性脚色的全方位撑持与参预。所谓的女性经商更像是男性赋权下的产品，而非女性自立气力的浮现。
这原本是不少女性经商古偶的联合弊病：试图通过将女主置于贸易勾当的中央名望来再现女性主义心灵，却未能深切发掘女主角真实凿发展与独立代价。当女主角的经商被简化为要紧凭借表部资源或者特定的社会身分时，剧情也就无法有用地传递出真正的女性气力。
跟幼说比拟，《蜀锦人家》剧版同样大方到场季英英经商遇到危险，以及危险化解的情节。固然每一次危险的化解，季英英的主观能动性都取得猛烈凸显，但也简直每一次，都离不开男主角杨静澜的帮手。
譬喻花家试图通过打压季家来独有市集，阻止许季家正在花家地皮浣丝，成为锦官杨静澜，颁发新规，让各染户共用浣花溪，处理了季英英等人面对的水源题目；正在季英英面对账本造假危险时，杨静澜协帮她观察究竟，告捷揭示花家的造假活动，扞卫季家的合法权力；当牛五娘为了操纵季英英，将她合押并威逼她染出蜀赤色，杨静澜实时显示，救出季英英……
观多观赏“双强”，也并不排斥男性关于女性的帮帮——两性的互帮互帮是好事；但若是女主角简直每一次危险的化解，都需求男性的“俊杰救美”，无形中也是正在加强性别刻板印象，似乎女性老是处于被扞卫、被援帮的名望。
与《珠帘玉幕》相似，《蜀锦人家》定位于“古装传奇剧”。恋爱元素都是两部剧的要点，但它们明确不满意于“古偶”的定位，正在改编经过中试图与《那年花开月正圆》这类剧造成照应，凸显一代女性市井的发展传奇，有愈加厚重的史乘内情，有愈加结实的商战映现。
20余年前，以经商为主体的传奇剧红极暂时，譬喻《大染坊》《白银谷》《乔家大院》《大清徽商》等，后续这一类型由于扎堆和立异逆境而陷入萧条，2017年的《那年花开月正圆》搭载了大女主剧的海潮，让这一类型短暂苏醒。跟目下有经商元素的古偶剧比拟，它们之因而是“传奇”，根基来由是，故事承载着深重的史乘内在，通过描摹市井们正在丰富多变的政事经济境遇中拼战争争的经过，揭示当时社会组织的运作机造，再现贸易勾当关于国度和社会繁荣的深远影响。
《那年花开月正圆》讲述晚清时刻的陕西泾阳市井吴家东院的故事，这暂时刻正值中国近代史上的一个紧张变动点，西方列强入侵导致守旧关闭的中国被迫打修国门，洋务运动兴盛，“师夷长技”的思念慢慢深切人心。周莹面临的贸易挑拨，既有西洋商品和工夫的角逐，也有朝廷旧权势的压造，如贝勒爷及其翅膀试图通过政事门径操纵以至抹杀新兴的民族企业。周莹辛苦又精粹的贸易冒险，也是所有民族面临摩登化转型时的一种标志性表达。
《珠帘玉幕》《蜀锦人家》试图将经商与史乘合系，不约而同与古代丝绸之途挂钩，但这只是花样上的一种黏合。
譬喻《蜀锦人家》，季英英面临的贸易挑拨要紧会集正在地方染坊之间的角逐、政界堕落和部分权臣人物的压迫上，比方花家的打压和牛五娘等人的阴谋。这些题目固然也涉及到职权运作和社会相干，但正在映现体例上往往简化为片面恩仇或家族间的匹敌，未能宽裕涌现出当时经济编造内部的组织性抵触和社会变迁的动力。
季英英处理题方针体例屡屡依赖于极少戏剧性的变动点，譬喻不常呈现症结证据、取得不料帮帮或是仰仗片面魅力获得撑持，这种处罚本事容易给人一种“过家家”“金手指”的觉得，难以抵达像《那年花开月正圆》那样描摹一个特定史乘时刻的贸易生态和社会风貌的成果。
总之，《珠帘玉幕》《蜀锦人家》贸易元素与史乘后台的调和相当浅易，假若期间后台是排挤的，故事也如故兴办——任何大方排挤的古装剧，很难被称为“传奇”。相形之下，《那年花开月正圆》就只然则一个发作正在晚晴的故事。这也就意味着，时下古偶剧试图“升格”为古装传奇——既表示出类型冲破的悉力、也承载女艺员转型的大志，仍旧落败了。
经商没有遐念中的容易，生意也不是那么好做的。目前许多编剧写发作正在当下的行业剧都写不邃晓，让他们去写古代某个行业的商战，多少是有点好汉所难。若懂得藏拙，就简捷处罚贸易元素，把经商当剧情的主体或主线反而会自曝其短，导致观多流失。古偶剧死不改悔的逆境，并非到场经商元素就能够援帮。
也许最好的选项是“取长补短”，仅仅把商战当做一个“锦上添花”的修饰，供职于宅斗、言情、机谋、复仇或者女性互帮的主线即可。譬喻《九重紫》也有经商元素，但供职于人设与主做事需求。更生的窦昭用心念要为母复仇，要有经济基本和产业累积，她有经商需求。
“取长补短”的《九重紫》播出成果喜人。播出集数是《蜀锦人家》的一半，播放量仍旧是对方的一倍。《蜀锦人家》的评级掉落至S级
窦昭已历过一世的人生，对很多事件的繁荣、人心的凶恶以及家族的纷争有了长远的分解和体验，这些体味让她正在更生后也许缓慢识别出方圆人真实凿妄图，避免宿世的舛错，并采纳愈加明智和有用的举止。譬喻她预测到定国军将肃清海匪，届时海上营业将兴荣，因而，她将布行和胭脂铺子都让与了，而是买下数十丝厂茶庄，提前囤积了茶叶、丝绸等物资。她还开了造纸厂，泰半个京城用纸均由她供应，造纸厂收购的各部废纸也是音书的打探核心。
至于贸易与史乘互相纠葛的正统传奇剧，市集上仍旧长久没有口碑热度双赢的告捷作品了，这需求有深重史乘功底的编剧才也许左右。《灼灼韶华风禾起》《咸雪》或可盼望。
